Talvepalee on Peterburi üks pühalikumaid ja suurejoonelisemaid ehitisi. Selle elegantseid fassaade seostatakse parimate vaadetega Põhja pealinnale, Venemaa ajaloo pöördelistele sündmustele ning riigi ja maailma suurimale muuseumile - Ermitaažile. Kuid kui fassaadid säilitasid põhimõtteliselt oma esialgse välimuse, siis interjööridega on olukord täiesti erinev.
Palee ehitati keisrinna Elizabeth Petrovna käsul kuninglikuks kuningakojaks. Itaalia arhitekt Francesco Bartolomeo Rastrelli püstitas barokkstiilis hoone. Eriti elegantset, suursugust ja suursugust stiili kutsuti 18. sajandi keskpaigas Venemaal Elizabethani barokiks. Palee ehitati rohkem kui kümme aastat, aastatel 1754–1762 ja Peetri tütrel polnud võimalust selles elada. Katariina II käskis koheselt interjöörid vastavalt uuele moodile ümber kujundada. XVIII lõpus - XIX sajandi esimesel veerandil hakkavad kõik ruumid, välja arvatud mõned erandid, uue ilme moodustama klassitsismi stiilis, mis valitses siis Vene arhitektuuris. Kuid isegi neid ansambleid tuntakse praegu ainult graafiliste ja dokumentaalsete materjalide põhjal.
Detsembris 1837 puhkes palees tulekahju. Puidust lagedega hoone helendas kolmkümmend tundi. Teisel ja kolmandal korrusel hävis tulekahjus peaaegu kõik. Palee restaureerimise komisjon loodi juba järgmisel päeval, seda juhtisid arhitektid Vasily Stasov ja Alexander Bryullov.
Otsustati muuta osa interjööridest, kuid teised, millel oli eriline tähendus, vajasid restaureerimist. Selliste interjööride hulgas on Main Trepp. See loodi suursaadikuna, sest võõraste riikide suursaadikud pidid sellele ronima. Seetõttu muutis Rastrelli trepi ebaharilikult pühalikuks ja suurejooneliseks. Esimestest sammudest alates oleks pidanud tundma Vene riigi võimu ja suursugusust. Kuninglik perekond laskus sellele Neevale kolmekuningapäeva tähistamise ajal. Kristuse ristimise mälestuseks Jordani jõe vetes kutsuti treppi Jordaaniaks.
Rastrelli trepp osutus tõeliselt suurejooneliseks. Saabuvale inimesele avaneb ootamatult tohutu ruum - üle kahekümne meetri kõrge. Selle trepi mahutamiseks võttis arhitekt kasutusele kogu hoone kirdepoolse risaliidi. Valge kuldornamendiga seinad annavad mulje peenest luksusest. Põhjapoolsest küljest lõigatakse läbi tohutud aknad, vastasküljel on sein tühi ja siin on tehtud aknaraamid, millesse on peeglid sisse pandud. Sellest ruumist näib veelgi heledam ja avaram. Teise korruse tasemel suureneb ruum sammastega galerii tõttu. Rastrelli püstitas roosa kunstmarmoriga vooderdatud puust sambad. Stasov asendas need graniidiga. Lagi on kaunistatud maalidega, see on itaalia kunstniku Gradizzi maal, millel on kujutatud olümpiajumalaid. Pilt, mille Stasov leidis Ermitaaži ladudest põletatud asemele, osutus väiksemaks. Ja siis maaliti järelejäänud ruum, see maal loob illusiooni arhitektuurielementide jätkumisest, sarnast tehnikat kasutati sageli ka barokk-ajastul.
Ülevalt platvormilt viivad kaks ust eesruumide fassaadidesse. Rastrelli tegi Nevsky Enfilade peamiseks, just tema kaudu võis trooniruumi pääseda. Nüüd on peamine sviit muutunud peamiseks, see asub Nevskiga risti ja võtab enda alla kogu hoone idakülje. Selle enfilaadi interjöörid on juba enne tulekahju kaotanud oma algse ilme.
1833. aastal usaldati Auguste Montferrandile Peeter I mälestusele pühendatud saali kujundus. Saali peamine sisuline element oli maalimine, nagu klassitsismi ajastul tavaks oli. Mälestussaalis olid maalid, mis ülistavad Peetri ärakasutamist. Kunstniku Amikoni peamine lõuend asetati sügavasse nišši. See kujutab Vene autokraati tarkusejumalanna Minervaga. Esiku seinu kattis vaarika samet, lagi oli kullatud ja põrandaid kaunistas üheksast puiduliigist koosnev parkettparkett. Kahjuks oli Petrovski saal keset tulekahju. Kuid Stasovil õnnestus see peaaegu algsel kujul uuesti luua. Peamised dekoratiivsed elemendid on säilinud. Kuid mööda seinu lisatakse kullatud pilastrid ja iga seina keskele asetatakse pronksine kahepäine kotkas, kõik see annab saalile veelgi pidulikkuse.
Nii juhtus, et Talvepaleel polnud mõnda aega suurt tseremoniaalset trooniruumi. 1781. aastal otsustati ta kinnistada uus hoone. See asub idaküljel põhja- ja idapoolse risaliidi vahel. Teost juhendas Giacomo Quarenghi, kes oli pärit Itaaliast. Saali teine nimi on Püha George'i nimeline Venemaa kaitsepühaku auks. Enne tulekahju kaunistas tohutut kahetoalist saali valge, halli, helepunase ja sinise marmor. Kaunistust täiendasid kullatud pronks, värvitud lagi ja kirjutusparkett.
Peamiste arhitektide - Talvepalee loojate - hulgas pole Vassili Petrovitš Stasovi nime kogemata kutsutud. Tema annet rakendati paljude eesruumide taastamisel. Troonisaali uue kujunduse jaoks kasutas ta ainult valget marmorit. Kõik osad on valmistatud Itaalias Carraras asuva Stasovi jooniste järgi. Renoveeritud interjööri peamised värvid olid valge - marmori ja kulla värv - 18 tuhat kullatud pronksist detaili. Isegi Stasov otsustas lagi mitte värvida, vaid murda selle sügavateks kulissideks kaunistatud kissoniteks. Suurepärast kaunistust täiendasid mitmetasandilised lühtrid.
Sama oluline on Stasovi teene 1812. aasta galeriile praeguse ilme andmisel. See mälestussaal on pühendatud kuulsusrikkale võidule II maailmasõjas. Selle kujundamine usaldati Karl Ivanovitš Rossile. Arhitekti ülesanne oli keeruline, kangelaste portreesid pidi paigutama üsna kitsasse, enam kui 50 meetri pikkusesse ruumi. Monotoonsuse vältimiseks jagas Rossi selle kolmeks osaks paaritud veergude ja kaarel paiknevate reljeefsete kaarde järgi. Õnneks tulekahju ajal portreed salvestati, kuid Stasov ei suutnud interjööri enam taastada, kuna see oli tingitud naaberruumide ümberehitamisest. Selle tulemusel on galerii muutunud pikemaks. Stasov ei jaganud ruumi, vaid rõhutas vastupidi selle ühtsust sujuva silindrilise kaarega. Lagi on kaunistatud grisaille-maaliga, lisaks kaunistavad saali ukseavade kohal paiknevad bareljeefid ja lokkis küünlajalad. Selle tulemusel muutus saal, mille põhielemendiks on kõigi seinte ääres asuvad portreed, pidulikum, mis vastas uue ajastu vaimule.
Mälestus 1812. aasta võidust piltlikult allegoorilises vormis põlistub ka Bryullov Aleksandri saalis. Idee luua võidukujulisele keisrile pühendatud paleesse interjöör tekkis 1830. aastate alguses, kuid seda suudeti ellu viia alles siis, kui hoone pärast tulekahju taastati. See omakorda võimaldas Aleksander Bryullovil oma dekoratiivselt julge projekti täielikult realiseerida. Arhitekt jagas kahetoalise saali ruumi seintelt väljaulatuvate püloonidega. Kõige silmapaistvam osa on lagi. Neli keskset osa on kaetud õrnalt kaldus kupliga ventilaatorikaaredega ja kaks silindriliste kaarekujuliste küljeosadega. Alates 19. sajandi keskpaigast valitses Vene arhitektuuris historitsism - eriline stiil, mis pöördus mineviku arhitektuuri poole. Aleksander saali kaunistamisel ja kujundamisel kasutas Bryullov gooti arhitektuuri elemente. Mälestuskõla annavad interjöörile skulptuuri Tolstoi 1812. aasta sõja teemalised maalid, sõjalise sümboliga krohvvormid ja 24 reljeefset medaljoni.
Bryullov töötas ka keiserliku perekonna isiklike kodade kujundamise kallal. Pool keisrinna Alexandra Fedorovnast, Nikolai I naisest, algas kolme elutoaga, neist kuulsaim oli malahhiit. Seal on vähe interjööre, mis on sellega võrdsed, väljapaistva luksuse ja elegantse pidulikkusega. Elutoa seinu kaunistab valge marmor, valget lage kaunistavad tihedalt kullatud krohv, kullatud uksed ja muud detailid on ainult Uurali malahhiidi üllas rohelus. Selle materjali avastamine Demirovi maardlate Uurali kaevandustes võimaldas haruldase kiviga kujundada kogu interjööri.
