Richard Wagner on saksa helilooja, kes muutis ooperi muusika ajalugu. Tema tööd ja muusikateoste esteetikat käsitlevad teadustööd viisid romantismi ajastu lõppu, kunsti ja elu vahelise püsiva ühenduse loomiseni. Ta muutis muusikakeelt rikkamaks ja täitis orkestrikompositsiooni uute värvidega.
Lapsepõlv ja noorus
Wilhelm Richard Wagner sündis 22. mail 1813 Leipzigis, üheksas laps peres. Tema isa suri mõni kuu pärast poja sündi ja ema - Johan Rozin - kuus kuud hiljem abiellus taas kunstniku ja näitleja Ludwig Geigeriga. Richard armastas ja austas oma kasuisa ja püüdis olla tema moodi. Geiger omakorda toetas tugevalt kasulaste ihaldamist kunsti järele. 15-aastaselt kirjutas Richard Shakespeare'i ja Goethe loomingust inspireerituna suure tragöödia - "Loybald ja Adelaide". Sugulastele tragöödia ei meeldinud ja ta otsustas näidendiks muusika kirjutada, kuid taipas peagi, et tal puudub selleks muusikaline haridus. Wagner alustab harmoonia ja muusikateooria õppimist Püha Toomase kiriku kantoris, kus ta kunagi ristiti, kus ta läks vabade kunstide kooli ja kus 18. sajandil oli Johann Sebastian Bach 25 aastat kantor.
Aasta hiljem kirjutas Richard Wagner Goethe samanimelise näidendi põhjal libretoga esimese ooperi "Armastajate vagarad". Selle teose sõnu ega muusikat ei säilinud, kuid see, et noor Wagner alustas heliloojakarjääri ooperi kirjutamisega, pole juhuslik. Muusikaajalugu jagab ooperižanri Wagneri-eelsele ja -järgsele perioodile. Wagner tõi sellesse žanrisse lõpliku dramaatilise kompositsiooni, allutades sellele nii muusika kui ka libreto ja lavaesinemised.
Muusikukarjääri algus
Aastatel 1829-1830 kirjutas Richard mitu väikest teost: klaverisonaat, keelpillikvartett, kuid isegi nad ei leia sugulastelt tuge. Algaval heliloojal puuduvad endiselt teoreetilised teadmised.
1831. aastal jätkas Richard Wagner haridusteed, astudes Leipzigi ülikooli.
1832. aastal loob ta libreto ja hakkab kirjutama muusikat oma ooperile „Pulmad“. Siiski ei lõpeta ta tööd oma vanema õe kriitika mõjul, kes oli selleks ajaks juba populaarne näitlejanna. Meieni on jõudnud vaid kolm fragmenti ooperi esimesest vaatusest.
1833 sai Richard Wagner Wurzburgi ooperimajas koormeistri ametikoha.
1833. aastal pakkus Richardi sõber, muusikakriitik ja libretisti Heinrich Laube talle oma libreto ooperile nimega Kosciuszko. Wagner luges teksti ja väitis, et Henry mõistab kangelaslike sündmuste reprodutseerimise põhimõtet muusikalises teoses. Nüüdsest otsustab ta, et kirjutab libreto ainult oma ooperitele. Richard kujundab Laube idee radikaalselt, asendades kangelaslikud Poola isandad ja tegelased Carlo Gozzi muinasjutust "Naine-madu". Ta nimetab oma ooperit Haldjaks. See on Wagneri esimene valminud mahukas teos, mis on säilinud tänapäevani. Tõsi, selle esmaesitlus toimus pärast helilooja surma.
Vahetult pärast ooperi "Haldjad" kirjutamist kolis noor muusik Magdeburgi, kus talle pakuti dirigendi ametit ooperimajas. Järgmised aastad olid Wagnerile rasked. Ta töötab erinevates teatrites: Koenigsbergis, Riias, Pariisis, Dresdenis, kuid kusagil ei maksta talle piisavalt, et ta ei tunneks vajadust. Ta on isegi sunnitud lisaraha teenima märkmete ümberkirjutamise teel, kuid ei suuda siiski oma võlgu ära maksta. Siis, et veelgi rohkem teenida, läks ta kooris laulma. Kiiresti selgus aga, et heliloojal pole laulmisvõimet ja see kõrvaltöö tuli jätta. Kogu selle aja ta jätkab komponeerimist. Nende aastate jooksul kirjutas ta ja lavastas ooperi "Armastuse keeld" ja "Rienzi", viimane lava ".
Esimene tunnustus heliloojana
1840. aastal Pariisis kirjutab Wagner Fausti kontsert-avamängu. Teos oli mõeldud ooperiks, kuid hiljem otsustas helilooja selle korraldada väikese valminud teosena. Avamängu võtsid kriitikud soodsalt vastu. P.I. Tšaikovski, kes oli üldiselt Wagneri suhtes skeptiline, andis Faustile äärmiselt kõrged hinded.
1841. aastal kirjutas Wagner ooperi „Lendav hollandlane“. See oli tema esimene teos, kus lõpuks kujunes välja tema uus lähenemine ooperile kui terviklikule ja terviklikule dramaatilisele teosele, vastupidiselt seni ooperit üles ehitatud iseseisvate, sageli omavahel mitteseotud muusikaliste fragmentide kujul. Naastes Pariisist Saksamaale, lavastas ta Dresdeni ooperimaja laval Rienzi ja Lendava Hollandi ning sai lõpuks tunnustuse. Siin astub ta Saksi kuningliku kohtu langetaja kohale.
Dresdenis kirjutab Richard Wagner romantiliste germaani legendide süžeedel põhinevad ooperid "Tannhäuser" ja "Lohengrin". Saksi kuningriigi pealinnas eduka eksisteerimise periood lõppeb tema jaoks aastal 1849, kui Dresdenis toimus vabariiklik ülestõus. Wagner võttis sellest osa ja kohtus isegi Mihhail Bakuniniga, kes oli avaliku julgeoleku komitee üks juhte. Ülestõus purustati paljude inimohvritega. Wagnerile väljastati vahistamismäärus ja ta pidi emigreeruma Šveitsi.
Järgmised kaksteist aastat elas ta paguluses. Ta kirjutas teoreetilisi töid, milles tõi välja oma vaated muusikalisele esteetikale ja kunsti seotusele tegeliku eluga, juhatas orkestrid Brüsselis, Pariisis ja Londonis. Nende aastate jooksul hakkas ta huvi tundma Schopenhaueri filosoofia vastu. 1850ndate lõpus lõi Wagner ooperi Tristan ja Isolde, armastuse ja surma hümni, mis oli üks tema kuulsamaid teoseid.
Sõprus Friedrich Nietzschega
Aastal 1862, kui Wagner juba amnesteeriti ja naasis Saksamaale, jõudsid Tristani ja Isolde klaver Friedrich Nietzsche juurde. Tulevane kuulus filosoof oli siis alles 18-aastane, ta õpetas juba Kreeka filoloogia ülikoolis ja unistas endiselt muusikuks saamisest. Wagneri ooper šokeeris teda nii palju, et pidas elu lõpuni teda silmapaistvaimaks muusikapalaks. Nietzsche kirjutas kunagi oma sõbrale: "Ma ei suuda seda muusikat külma kriitikaga suhtuda, kõik mu hinge kiud, kõik närvid värisevad ja ma pole pikka aega nii pikka imetlust kogenud." 1866. aastal tutvustati Nietzsche oma sõprade majas, kelle armuke oli Wagneri õde, kuulsa heliloojaga ja sai võimaluse temaga vestelda. Vestluse käigus selgus, et nii noor filoloog kui ka 53-aastane auväärne helilooja suhtuvad kirglikult Schopenhauerisse, et mõlemad on huvitatud Vana-Kreeka ajaloost ja kirjandusest ning mõlemad unistavad saksa rahva vaimu taaselustamisest ja suurest maailma rekonstrueerimisest. Nietzsche kirjutas pärast seda kohtumist: "Wagner on geenius selles mõttes, et Schopenhauer mõistis teda."
Kolm aastat hiljem jätkus see särava filosoofi ja särava helilooja tutvus ning kasvas sõpruseks. Nietzsche mitte ainult ei imetle ega inspireeri Wagnerit, vaid astub oma muusikaga seotud uuenduslike vaadete ja mitte vähem uuenduslike teoste mõjul oma mõtete siira, kompromissitu ja piiramatu väljendamise teele. Stefan Zweigi sõnul "sureb akadeemiline filosoof temas ühe ööga."
Mõni aasta hiljem see sõprus lõppes. Nietzsche süüdistab Wagnerit kauni nõude mittetäitmises ja ta räägib Nietzsche raamatutest kui vaimuhaiguse kurba ilmingut. Need sõprusaastad ja tihe suhtlus on mõlemale tohutult mõjunud.
