Võib-olla on kõige tavalisem epiteet, mille autor Edward Manet on maalinud "Hommikueine rohul", "kurikuulus". Milles asi?
Prantsuse kunstnik Eduard Manet (1832–1883) mängis 19. sajandi Euroopa kunsti laval märkimisväärset rolli. Ta arendas välja oma ainulaadse stiili ja tõi lõhe oma aja peamiste kunstistiilide: realismi ja impressionismi vahel. Üks tema kuulsamaid teoseid, hommikusöök rohul (Le déjeuner sur l'herbe), võib seda lähenemisviisi illustreerida.
Enne selle pildi kaalumist proovime kunstnikku natuke tundma õppida.
Kes on Eduard Manet?
1. Eduard Manet, "Autoportree paletiga" (umbes 1878-1879). 2. Eduard Maneti fotoportree, 1870. Felix Nadar
Eduard (Édouard) Manet (Édouard Manet) sündis Pariisis. Isa ei kiitnud poja huvi maalimise vastu. Onu, Edmond-Edouard Fournier 'ema vend, toetas aga vennapoja hobi: ta maksis maaliloengute eest ja viis muuseumidesse.
Edward üritas registreeruda merekooli. 17-aastaselt läks ta purjekale pikale treeningreisile, mille jooksul ta palju joonistas.
Pärast poja 1849. aasta suvel koju naasmist sai isa veenvaks oma kunstilises andekuses ja toetas lõpuks soovi õppida maalima. Kuid ka siis näitas Eduard Manet kunstilise mõtlemise iseloomu ja iseseisvust. Oma range akadeemilise programmiga kaunite kunstide kooli asemel astus ta toonase moekunstniku Tom Couture stuudiosse. Kuid ta hakkas oma lähenemises peagi pettuma just seetõttu, et Couture pidas Académie standardeid rangelt kinni.
Eduard Manetist sai kunstnik, kes oli tuntud maalikunsti modernistliku lähenemise poolest. Erinevalt paljudest tema eelkäijatest lükkas Manet tagasi kaunite kunstide akadeemia (Acquémie des Beaux-Arts) traditsioonilise maitse. See on organisatsioon, mis vastutab iga-aastaste kunstisalongide pidamise eest Prantsusmaal. Allegooriliste, ajalooliste ja mütoloogiliste stseenide asemel eelistas ta kujutada stseene igapäevaelust.
Maalikunstnik pidas end suurema osa karjäärist realistiks. Pärast 1868. aastal kohtumist impressionistide kunstnikega arendas ta aga välja oma stiili, milles ta segas kergesti heterogeenseid lähenemisviise.
5 aastat enne kohtumist impressionistidega peegeldas tema suuremahuline õlimaal "Hommikueine rohul" (1863) seda eripärast suhtumist maalikunsti ja temast sai impressionismi eelkäija.
"Hommikueine rohus" väljaspool kaanoneid
Autori pildil kujutatud olukord näib tavaline, - mehed ja naised pidasid piknikku värskes õhus. Kuid midagi tundub täiesti ebatavaline. Üks naistest istub kahe mehega tihedas ringis, nende jalad on peaaegu läbi põimunud, samas kui ta on absoluutselt alasti ja vahib häbitult publikut. See ei häiri kedagi kujutatud ettevõttes. Kuid publik pole lihtsalt piinlik, vaid nördinud.
Sel ajal tohtisid kunstiteostes alasti ilmuda ainult jumalad ja jumalannad. Müütilised või allegoorilised alasti figuurid olid kogu kunstiajaloo jooksul laialt levinud, kuid mitte tavaliste maiste naiste pildid nende igapäevaelus. Edouard Manet murdis selle tabu.
Kunstnik ei kirjutanud klassikalistel teemadel, mis olid tollal populaarsed, vaid inspireeris neid. Kompositsioon "Hommikueine rohul" viitab otseselt 16. sajandi Itaalia kunstiteostele nagu Giorgione ja / või Titiani maal "Välikontsert" ("Pastoraalkontsert", "Maaelukontsert") ja kadunud originaali põhjal Marcantonio Raimondi graveering "Pariisi kohus" Raphael Santi. Mane inspireerisid jõe kahe jumala ja vesinümfi positsioonid graveeringu paremas alanurgas, samuti pildil alasti naiste ja riietatud meeste seltskond.
1. Eduard Manet "Hommikueine rohul." 2. "Pastoraalkontsert", "Maaelukontsert") Giorgione ja / või Titian. 3. Marcantonio Raimondi graveerimine "Pariisi kohus" Rafael Santi kadunud originaali põhjal. 3a. Graveeringu "Pariisi kohus" fragment.
Uuenduseks oli ka ilmaliku teemaga maalitud lõuendi suurus: 208 × 264, 5 cm. Tavaliselt kasutati selle suurusega lõuendit allegooriliste piltidega akadeemiliste maalide jaoks või mütoloogiliste ja ajalooliste teemade jaoks.
On tähelepanuväärne, et Manet kirjutas tema tuttavate inimeste esiplaanil. Üks meestest on skulptor Ferdinand Leenhoff ja teine üks Manettide vendadest: kas Eugene või Gustav. Kujutise esiplaanil olev naine on Louise Mourani viktoriin, kes poseeris samal aastal kirjutatud võrdselt skandaalsele Olümpiale ja teistele Eduard Manet maalidele.
Eduard Manet. Muraani viktoriini portree, 1862
